Der französische Film
 
     
   
     
     
     

 

 

    Film-Historie      


 

Die 30er Jahre

 

In den 30er Jahren revolutionierte das Aufkommen des Tons das französische Kino. Einige Filmemacher wie Dulac und Epstein verschwanden von der Bildfläche, während andere, die schon in der Stummfilmzeit aktiv waren, ihre Qualität zu halten vermochten, so Clair, Feyder und Jean Renoir. Von den Filmen Clairs und Duviviers abgesehen, waren die Jahre 1930-34 eine uninteressante Periode für das kommerzielle Kino.

Der Dialog wurde zum wichtigsten Aspekt des Films, und um die Sprachbarrieren zu überbrücken, wurden von vielen Filmen fremdsprachige Fassungen hergestellt.

Viele Produzenten sahen in der Verfilmung populärer Theaterproduktionen im Tonfilm einen Weg, schnell zu Geld zu kommen.

Marcel Pagnol und Sacha Guitry bearbeiteten ihre Stücke für die Leinwand und Pagnol erklärte offen, es sei die Aufgabe des Tonfilms, das Theater bekannt zu machen.

Nur Rene Clair in Sous LES TOITS DE PARIS (1930), LE MILLION (1931) und A NOUS LA LIBERTE (1932), und Jean Vigo in ZERO DE CONDUITE (1933, verboten bis 1945, aber in Cimclubs gezeigt) und L'ATALANTE (1934) schafften es, ihre Originalität zu wahren und eine stilistische Kontinuität zu erlangen.

1934 verließ Clair Frankreich, um nach England zu gehen, und Vigo, einer der viel versprechendsten Filmemacher dieser Zeit, starb.

1936 wurde die CINEMATHEQUE FRANCAISE von Henri Langlois , Jean Mitry und Georges Franju gegründet. Ihre unmittelbare Aufgabe bestand darin, alte Filme, besonders Stummfilme, deren Existenz durch das Aufkommen des Tons bedroht war, vor der Zerstörung zu bewahren.

Mitte der 30er Jahre begann eine der fruchtbarsten Perioden des französischen Kinos, die Talente wie Marcel Carm, Jean Gremillon und Duvivier hervorbrachte. In dem gleichen Maße wie die Schauspieler lernten, sich den Bedürfnissen des Tonfilms anzupassen, befreiten talentierte Drehbuchautoren wie Jacques Prevert, Charles Spaak und Henri Jeanson den Film immer mehr von den Einflüssen des Theaters.

Die Produktion nahm rapide zu und erreichte in den späten 30er Jahren einen Durchschnitt von 130 Filmen pro Jahr.

Filme aller Art entstanden, von der historischen Rekonstruktion, wie Feyders LA KERMES SE HEROIQUE (1935) bis zum psychologischen Drama, wie Gremillons Remorques (1941).

Carne und Prevert drehten zusammen den fatalistischen QUAI DES BRUMES (1938) und LE JOUR SE LEVE (1939), mit Jean Gabin in der Hauptrolle.

Renoir gab dem politischen Klima des zeitgenössischen Frankreich (besonders den Zielen der Volksfront) in Werken wie LE CRIME DE MONSIEUR LANGE (1936), La Vie est Ci nous (1936) und La Marseillaise (1938) filmischen Ausdruck und drehte den bedeutendsten Film der 30er Jahre: LA REGLE DU JEU (1939).