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Prominente Personen aus Gegenwart und Vergangenheit in Frankreich

 

 

 

 

 
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Jean-François Millet
 
 

Millet, Jean-François (* Gruchy 1814, gest. in Barbizon 1875).

Nachdem er in Cherbourg unter der Leitung von Mouchel und Langlois gearbeitet hat (1833 bis 1837), tritt Millet in Paris in das Atelier von Paul Delaroche ein und studiert im Louvre Poussin und Rembrandt.

Als er 1840 wieder nach Cherbourg kommt, malt er vor allem Porträts („Antoinette Hébert vor einem Spiegel", USA, Privatbesitz) und ländliche Szenen, die sehr von Diaz de La Pena beeinflußt sind. Seit 1845 ist er wieder in Paris, malt Aktbilder und Genreszenen und erwirbt mit dem im Salon von 1848 ausgestellten „Getreideschwinger" (USA, Privatbesitz) Berühmtheit.

1849 geht er aus der Hauptstadt nach Barbizon und malt immer wieder die durch ihr Elend von 1848 aufgeputschten Menschen aus dem Volke, was ihm viel Feindschaft einbringt.

Die „Mahlzeit der Erntearbeiter" (1853, Boston, Museum of Fine Arts), „Der Pfropfer" (1855, USA, Privatbesitz) und „Die Ährenleserinnen" (1857, Paris, Louvre) verraten den Willen, die soziale Wirklichkeit der notleidenden Bauernschaft wiederzugeben, und der Kritiker des „Figaro" sieht „die Schafotte von 93" sich am Horizont der Ährenleserinnen abzeichnen.

Die Monumentalität der Figuren setzt aber eine betont französische Tradition fort, die Millet in der Folge noch hervorhebt: „Angelusläuten" (1858-1859), „La grande Bergere" (1863-1864, Paris, Louvre). Die industrielle Revolution weckt bei der Bevölkerung eine Art Nostalgie für das Landleben, was der Wertschätzung des Künstlers zugute kommt.

In der förderlichen Umgebung von Barbizon wendet sich Millet nach 1860 immer mehr der Landschaft zu: „Winterlandschaft mit Raben" (1862, Wien, Kunstmuseum), „Die Kirche von Gre-ville" (1871-1874, Paris, Louvre). Sein Talent als Zeichner bestätigt sich in großen Pastellen (Boston, Museum of Fine Arts).

Seine letzten Landschaften („Die vier Jahreszeiten", Paris, Louvre; Boston, Museum of Fine Arts; New York, Metropolitan Museum, Museum von Cardiff) zeigen eine lichtere Palette als seine üblichen Braun- und Grautöne und kündigen den Impressionismus an.